焦氏最受重視的話劇中國化實踐有哪些

焦氏最受重視的話劇中國化實踐包括：

1. 焦菊隱的「創新三步曲」：首先，《秋瑾》一劇首開「將『近代劇』命名為『話劇』」之先河。在創作《關漢卿》時，首次將話劇藝術和傳統文藝結合起來，推動了中國劇壇向近代化轉型。隨後，創作《王昭君》的時候，他積極嘗試以中國的詩歌藝術來表現中國劇情，讓中國話劇與中國詩歌藝術相結合，以「詩劇」形式呈現出中國化的藝術風格。最後，他將「詩劇」藝術融入中國話劇中，將中國詩歌藝術與話劇結合，創作出《桃花扇》，形成了具有中國民族特色的詩劇風格。

2. 焦菊隱將西方話劇藝術與中國傳統文藝結合，形成了中國化的藝術風格。他將西方話劇的表現手法與中國傳統文藝結合起來，並嘗試打破以景布局和西方「第四堵牆」等元素，著重研究民族電影語言，用寫意方法進行「情感寫真」。他以東方人的視角將古已有之的傳統藝術語言用於電影戲劇之中，嘗試「古今合一」，使其更加符合中國人的審美習慣。

以上實踐為中國話劇的發展做出了重要貢獻。